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Elisa Moos
Programmverantwortung Elisabethenwerk (Uganda und Bolivien)
«Am Ausgang des Universums müsste ein Schild stehen: Bitte verlassen Sie den Raum so, wie sie ihn vorfinden möchten.» Juli Zeh
Telefon direkt: 041 226 02 28
Dr. phil. Damaris Lüthi
Programmverantwortung Elisabethenwerk (Indien und Sri Lanka)
«Frauen zu ermächtigen ist der Schlüssel zu der Zukunft, die wir anstreben.» Amartya Sen
Telefon direkt: 041 226 02 17

Kommission des Elisabethenwerks

Die Gesuche werden von einer Fachkommission geprüft. Die Kommission kommt alle vier bis sechs Wochen zusammen. Zur Kommission gehören:

SchwesterThomas Limacher Sr. Thomas Limacher hat die Missionsprokura der Kongregation der Schwestern vom Heiligen Kreuz Menzingen inne.

Schwester Elsit Ampattu Sr. Elsit Ampattu ist Generalrätin der Region Indien Nord-Ostprovinz im Kloster Ingenbohl inBrunnen.

Regula Erazo Regula Erazo ist Erwachsenenbildnerin und Coacherin und verfügt über langjährige Erfahrung in der Entwicklungszusammenarbeit mit Spezialgebiet Friedensförderung und Konfliktbearbeitung.

Esther Portmann Esther Portmann verfügt über 25-jährige Erfahrung im Humanitären Umfeld in den verschiedensten Regionen der Welt.

Esther Nussbaumer Esther Nussbauer, Integrationsbeauftragte der Pfarrei Reussbühl, verfügt über langjährige Auslanderfahrung im Auftrag der Bethlehem Mission Immensee Comundo.

Maria Winiger Maria Winiger ist Sekundarlehrerin und Ethnologin und als Freischaffende mit Schwerpunkt Internationale Zusammenarbeit tätig.

Leitlinien und Projektgesuche

Genauere Angaben über die Haltung und Arbeitsweise des Elisabethenwerks finden Sie in den Leitlinien und dem HIV/AIDS-Positionspapier .

Further details concerning positions and functioning of the St. Elizabeth Fund can be found in the guidelines and the HIV/AIDS policy paper .

Kontakt

Bei Fragen zur Arbeit des Elisabethenwerks hilft Ihnen Christina Meier gerne weiter.

Tel.041 226 02 19 E-Mail:

Elisabethenwerk Kasernenplatz 1 Postfach 7854 6000 Luzern 7 Bankverbindung PC 60-21609-0 IBAN CH58 0900 0000 6002 1609 0

Unsere Partnerinnen vor Ort

Die Konsulentinnen des Elisabethenwerks sind Expertinnen auf dem Gebiet der Entwicklungszusammenarbeit. Sie sind an der konzeptionellen und inhaltlichen Entwicklung der Projekte in Bolivien, Uganda, Indien und Sri Lanka vor Ort beteiligt. Neben dem Monitoring und der Evaluation der Projekte, fungieren sie auch als Ansprechpartnerinnen für lokale Partnerorganisationen vor Ort.

Schnelleinstieg:

Anmeldung

Demokratische Republik Kongo

Sprache. Kultur. Deutschland.

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Gabi Ngcobo, Kuratorin der 10. Berlin Biennale für zeitgenössische Kunst | Foto: Masimba Sasa

Gabi Ngcobo, die zur Kuratorin der 10. Berlin Biennale 2018 berufen wurde, spricht über Postkolonialismus und die Neubetrachtung von Geschichte.

Als Mitbegründerin der mittlerweile aufgelösten Plattform „Center for Historical Reenactments“, CHR (2010–2014) haben Sie bei Projekten mitgewirkt, die verschiedene Wege zur Neubetrachtung von Geschichte und Erinnerung – sowie die Rolle der Sprache in diesem Zusammenhang – erforschten. Wie wichtig ist Geschichte in Ihrer Arbeit als Kuratorin? Können wir Geschichte tatsächlich „neu schreiben“? Wer ist dazu befähigt, Geschichte zu schreiben? Das CHR hat in seinen aktiven Jahren Fragen aufgeworfen und nach Wegen gesucht, wie Geschichte neu betrachtet werden kann, indem alte Fragen neu gestellt werden –Fragen, die in einem bestimmten Moment unserer neueren Geschichte dringlicher schienen. Zu erforschen wie historische Narrationen geschrieben und konstruiert wurden, ist eine Notwendigkeit und Aufgabe – besonders wenn sie aus Perspektiven geschrieben wurden, die diejenigen verherrlichen, die anderen großes Leid zugefügt haben, aus Perspektivendie die privilegierten Stellungen dieser Personen als Autoren oder Redner verherrlichen. Das CHR bot uns eine Plattform, um zubestimmen, wie wir unsere eigene Vergangenheit im Dialog mit der Welt verstehen – bezogen auf geografische Orten und Erfahrungen die uns besonders nah sind. Zu keinem Zeitpunkt haben Menschen nicht gesprochen oder geschrieben. Es ist wichtig, Sichtweisen außerhalb der großen Narrationen ernst zu nehmen und als ein Wissen zu begreifen, das wir alle brauchen, um die Welt zu verstehen. In einem Videointerview für das brasilianische Kunst- und Kulturmagazin „ Bravo!“ anlässlich der 32. Biennale in São Paulo sprechen Sie darüber, wie wir uns „dekolonisieren“ können – in einem Prozess des Verlernens sowie indem wir neueWege zum Verständnis der kuratorischen Praxis entwerfen. Können Sie ein Beispiel dafür geben? Ich denke wir müssen deutlich sagen, dass das Projekt der Dekolonisation die Veränderung der Weltordnung zum Ziel hat. Aber, um Frantz Fanon, einen afro-karibischen Vordenker, zu zitieren: „Sie kann nicht das Resultat einer magischen Operation, eines natürlichen Erdstoßes oder einer friedlichen Übereinkunft sein“ (Zitat aus: Die Verdammten dieser Erde ). Dekolonisieren bedeutet, neue Wissens- und Machtstrukturen zu schaffen – und das kann ein chaotischer Prozess sein. Der kuratorische Prozess kann Raum für die Auseinandersetzung mit diesen Prozessen bieten. Und er kann Fragen stellen, die helfen, mit einer Welt, die in verfehlte und gefährliche Kriege getrieben wird, umzugehen. Postkolonialismus ist einer Ihrer Forschungsschwerpunkte. Werden Sie bei der kommenden Berlin Biennale den Fokus auf diese Theorien legen? Ich würde gern glauben, dass wir uns alle mit einer Welt auseinandersetzen – oder auseinandersetzen sollten –, die größtenteils postkolonial ist. Wir sind alle postkolonial …Manche Zusammenhänge sind postkolonialer als andere. Noch immer erahnen wir bloß, was es für die Wirtschaftsmächte der Welt, wie etwa Deutschland, bedeuten würde, wenn sie ihre Postkolonialität eingestehen, anerkennen oder annehmen würden, wenn sie also zu ihrer Rolle bei Landenteignungen und der Ermöglichung brutaler Regime –die über Hunderte von Jahren andere ermordet und entmenschlicht haben – stehen würden. Ich lebe in Südafrika, in einer sogenannten „Post-Apartheid-Gesellschaft“. Ich lehne dieses „Post“ ab. Gleichzeitig arbeite ich mit dessen Bedeutung als Definition für mich und für meine Arbeit als Pädagogin, Künstlerin und Kuratorin. Ich lehne das „Post“ ab, weil es für mich und viele Leute, die ich kenne, nur ein Ansatzpunkt ist; er kennzeichnet oder unterstreicht die Bedeutung dessen, was als „Post“ beschrieben wird. Deshalb ist es kein Forschungsschwerpunkt, sondern eher etwas unvermeidbares, das ich konstant auszublenden versuche, nur um wieder einen frischen Blick darauf zu bekommen. Trotz der Tatsache, dass der Fokus derKünste auf „globaler zeitgenössischer Kunst“ liegt, kann man die zeitgenössische Kunstszene immer noch für vorwiegend eurozentrisch halten. Haben Sie sich jemals mit dem sogenannten „globalen Süden“ befasst oder waren Sie an Projekten zur Förderung eines „Süd-Süd“-Dialogs beteiligt? Ich versuche, Zuschreibungen zu vermeiden. Aber ich weiß: Den eigenen Standpunkt nicht zu benennen oder für sich zu beanspruchen, kann den Raum dafür schaffen, dass genau diese Position von denjenigen Menschen, Institutionen und Ideen unterwandert wird, die unsere Subjektivitäten nur als Metaphern für etwas anderes sehen. Es ist notwendig, Begriffe wie „der Süden“ zu schützen und darauf zu achten, wie sie als Mittel zur Charakterisierung oder Diskriminierung gegen jemanden eingesetzt werden. Wenn man einen historischen Moment tatsächlich selbst erlebt, wie es während der 32. Biennale in São Paulo 2016 der Fall war, als Brasiliens Präsidentin Dilma Rousseff ihres Amtes enthoben wurde und es im Anschluss zu Protesten gegen Michel Temer kam, der ihre Amtsgeschäfte übernmmen hatte: Welche Rolle spielt dann die Kunst in dieser Zeit, also dem „heute“? Frei nach der verstorbenen Sängerin Nina Simone sollte es uns Kreativen immer einePflicht sein, uns mit der Zeit in der wir leben auseinanderzusetzen. Wir tun dies auch, indem wir die Deutungen der Geschichte infrage stellen, die heute genauso wie früher die Mächtigen begünstigen. Und wir kämpfen dafür, wie wir die Welt inZukunft sehen und erleben wollen – über unsere eigene Existenz hinaus. Wie sehen Sie in dieser Hinsicht Ihre Rolle als Kuratorin der nächsten Berlin Biennale im aktuellen deutschen soziopolitischen Umfeld mit einer großen Zahl angekommener Flüchtlinge und einem Erstarken rechter politischer Parteien? Wie bereits gesagt: Ich glaube, für eine eine Biennale als Plattform, ist es eine zwingende Notwendigkeit, sich sowohl mit den aktuellen soziopolitischen Kontexten ihrer Veranstaltungsorte auseinanderzusetzen, als auch mit den historischen Narrationen, die einen Ort in Bezug zum Rest der Welt geprägt haben.

DE
28/03/2018 12:49 CEST | Aktualisiert 28/03/2018 15:46 CEST

Unter den Bietern soll auch ein Geschäftsmann aus München gewesen sein.

Von Nadine Cibu

Welcher Student träumt nicht davon: einmal die Welt bereisen, verschiedene Kulturen kennenlernen oder direkt nach dem Studium sein eigenes Unternehmen gründen. Doch bei vielen bleiben diese Dinge ein Traum, denn normalerweise fehlt das nötige Kleingeld.

So ging es auch der 26-jährigen Jasmin aus London. Doch die Studentin fand eine passende Lösung, um sich ein finanzielles Polster für ihre Zukunft aufzubauen.

Sie verkaufte ihre Jungfräulichkeit.

Jungfrauen nach Alter, Größe und Gewicht sortiert

Um einen passenden Käufer zu finden, meldete sich die Studentin auf der Escort-Webseite Zaxy 81759 90212 Dianetten Damen Orange 39 NFABeVdymO
an. Dort gibt es bereits seit 2016 die Kategorie “Jungfrauen”.

Interessenten können mit bestimmten Schlagworten, wie Gewicht, Alter oder Größe, die passende, vermeintlich unberührte Frau finden.

Mehr zum Thema: Ich habe mich von meinem machtgeilen Ex-Freund als Sexsklavin halten lassen

Am Ende der Auktion treffen sich Bieter und Jungfrau laut Website in Deutschland – denn hier ist Prostitution legal. Das Hotel, indem die beiden eine Nacht miteinander verbringen werden, darf der Käufer aussuchen.

Auch ist es ihm erlaubt, einen Doktor mitzubringen, der sicherstellt, dass die Frau tatsächlich noch Jungfrau ist.

Eine britische Studentin hat ihre Jungfräulichkeit für 1,2 Millionen Euro verkauft Der Gewinner der Auktion soll ein Hollywood–Schauspieler sein Im Video oben eine ähnliche Geschichte:18-jähriges Model verkauft ihre Jungfräulichkeit für eine Million Euro –unter einem fragwürdigen Vorwand
Cinderella Escorts

1,2 Millionen Euro für Jasmin

Im Fall von Jasmin sei es ähnlich verlaufen. Sie habe sich jedoch vor der finalen Entscheidung mit den drei höchst bietenden Männer getroffen, schrieb sie auf “Cinderella Escorts” .

Einer der potenziellen Käufer sei sogar ein Fußballspieler von Manchester United gewesen – er bot jedoch nur 600.000 Euro.

“Ich hatte auch ein Date mit einem Geschäftsmann aus München. Er war ein wahrer Gentleman und wir mochten uns. Aber ehrlich gesagt war er zu alt für mich”, erklärte die Studentin auf der Website.

Für 1,2 Millionen Euro wurde Jasmins Jungfräulichkeit schließlich versteigert.

Angeblich habe ein Hollywood Schauspieler aus Los Angeles die Auktion gewonnen.

Weltreise und ein eigenes Geschäft

Vor Beginn der Versteigerung erklärte die 26-Jährige ihre Motivation in einem Video-Post. “Offensichtlich würde ich es aus finanziellen Gründen machen” , sagte Jasmin. “In Zukunft würde ich gerne mein eigenes Geschäft gründen und dafür brauche ich Geld.”

Sie würde auch gerne die Welt bereisen: einen Roadtrip durch Amerika machen oder auch andere Kontinente besuchen.

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Nach Deutschland wird sie auf jeden Fall fliegen – denn ihr Bieter wird dort auf seinen Preis warten.

Sie selbst habe sich solch einen hohen Preis für die Auktion nie erträumen lassen, teilte Jasmin auf “Cinderella Escorts” mit und schlussfolgerte:

“Ich denke, dass jedes Mädchen in meiner Position das selbe tun würde – das ist besser, als die Jungfräulichkeit irgendeinem Mann zu geben, mit dem sie später sowieso Schluss machen wird.”

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?!? Was kann ich tun??

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Ich hätte auch mal eine Frage. Ich habe meine Überschriften nummeriert und bin eigentlich durch alle Probleme durchgekommen. Aber meine Überschriften sind jetzt so nummeriert: 1. 2. 2.1. 2.2. 2nd3rd 3rd 4. 5th …

Warum? Was kann ich dagegen tun??? Danke schon mal 🙂

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Ich habe privat (neben Windows 7 und Office 2010) noch immer Office 2003 im Einsatz — natürlich auf Windows XP. Es gibt Dinge, die werden mit neueren Versionen nicht besser. Gerade verzweifle ich im Büro wieder an der Überschriftengliederung in Word 2010 ….

Antworten
sagt:
27. Februar 2014 um 16:03Uhr

Das Problem hat sich von alleine gelöst. Keine Ahnung wie. Trotzdem Danke. Tolle Service was hier angeboten wird.

Antworten
sagt:
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Hallo, ich habe das Problem, dass die Überschrift 4 garnicht angezeigt wird. Da ist nur eine schwarze Fläche. Die Formatierung ist wie oben beschrieben gemacht worden. Auch habe ich die Überschrift zurückgesetzt und nochmal versucht. Vergeblich. Bitte um Hilfe! Danke!

Antworten
sagt:
19. Januar 2014 um 17:17Uhr

Hallo, ich bekomme gleich einen zu viel… 🙁 wieso ist bei der Nummerierung Schrift Arial ab dem Punkt 3.1. zu viel Abstand. z.B.: 1.1. Text 2.2. Text 3. Text. 3.1. Test (und da kann man nicht ändern?) bei der Schrift Calibri ist alles gut. Ich kann aber nicht den ganzen Text in Arial schreiben und die Überschriften in Calibri…

kann jemand mir helfen?

Antworten
sagt:
6. Dezember 2013 um 18:10Uhr

Hallo! Ich hab das gleiche Problem wie Tobias schon weiter oben. Im ersten Kapitel klappt mit eurer Beschreibung alles, also 1,1.1,1.2,1.3 usw. Im zweiten Kapitel klappt’s nicht mehr, obwohl ich alles genauso mache. Da steht dann 2.,1.1,1.2,1.3 usw, wie im ersten Kapitel. Was mache ich falsch? Vielen Dank und liebe Grüße!

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